La « scène » ethnographique

Outre la diversité « naturelle » des peuples, objet de l’anthropologie physique, ethnologues et géographes s’intéressent – et plus durablement – à leur variété culturelle : celle des genres de vies, des mœurs, des vêtements, des activités, des techniques, des productions, des croyances, des structures sociales, etc. La photographie permet de saisir et de fixer des « scènes » spécifiques d’un groupe, au moment où les Occidentaux commencent à s’inquiéter de la disparition des cultures traditionnelles, voire des peuples dont elles sont l’apanage. Dès 1864, Broca, dans ses Instructions, préconise de photographier un sujet « nu autant que possible », mais il concède : « Toutefois, les portraits en pied avec l’accoutrement caractéristique de la tribu ont aussi leur importance. »

Exotisme et pittoresque

Ces « scènes » figurent quelques autochtones typiques en pied, dans leurs costumes traditionnels (propres à leur pays, peuple, tribu, caste, genre, etc.), nantis d’objets couleur locale (le narguilé, le boomerang, la boîte à bétel, etc.), se livrant à une activité spécifique (tissage, poterie, dressage, chasse, etc.) dans leur décor exotique (végétation, faune parfois, architecture, etc.). Ces images rappellent les « scènes de genre » chères aux peintres orientalistes. La planche « Kaukasien » de l’album Dammann relève de cette conception : on y trouve des militaires, des musiciens, des porteurs d’eau, etc. L’intérêt n’est pas dans la forme de leur crâne (qu’on ne voit guère : ils sont couverts) mais dans leur costume et leurs attributs.

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Planche anthropologique sur les populations du Caucase

« Kaukasien »

Dans les années 1870, la Berliner Gesellschaft für Anthropologie charge Carl Dammann (1819-1874), photographe à Hambourg, d’un vaste projet de compilation de photographies ethnologiques et anthropologiques couvrant le monde entier. En quelques années, Dammann recueille des clichés pris par divers auteurs au cours de leurs voyages ou en studio et en réalise des copies.

L’album qui en résulte, publié en 1873-1874 sous le titre Anthropologisch-Ethnologisches Album von C. Dammann in Hamburg rassemble en cinquante planches six cents photographies regroupées par aires géographiques alternant portraits de face et de profil, scènes de genre, types et professions. L’album, un des plus complets en son genre, connaît un véritable succès et remporte une médaille de bronze à l’Exposition internationale de Vienne, en 1873. Carl Dammann décède en avril 1874, mais son demi-frère Frederick, installé à Huddersfield, en Angleterre, assure pendant six mois la publication des dernières planches. En 1875, lors du Congrès international des sciences géographiques à Paris, l’album, présenté à la fois par l’Angleterre et par l’Allemagne, reçoit un accueil plus mitigé : les documents photographiques, « rassemblés sans grande critique, ne nous semblent pas répondre d’une manière bien satisfaisante au but que l’on s’est proposé en les éditant ».

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De même, les Aborigènes australiens de John William Lindt posent avec leurs vêtements tribaux, leurs vanneries, boomerang, filet, etc. Certaines scènes sont prises in situ : ainsi les Indiens d’Amazonie et une partie des Caucasiens de l’album Dammann (qui collectait ses images auprès de nombreux photographes), les femmes marathes, le groupe de Persans et les Bene Israel de William Johnson et William Henderson. Il n’empêche que les modèles y posent, dans des attitudes indiquées par le photographe : ces images, pour lesquelles le matériel nécessaire était lourd et encombrant jusqu’aux années 1880, les temps de pause longs (beaucoup de modèles s’appuient sur un support pour ne pas bouger), n’étaient jamais des « photographies volées ». D’autres scènes sont composées en studio avec des modèles (rétribués ?), qui posent sur un fond de toile peinte, parmi des plantes et des objets propres à leur monde : ainsi les Aborigènes de Lindt.

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Jeune femme aborigène avec son enfant

Australian aboriginals

John William Lindt (1845-1926), né à Francfort-sur-le-Main, s’embarque à dix-sept ans pour l’Australie sur un navire hollandais. Il déserte à Brisbane et rejoint en 1863 la colonie allemande de Grafton, en Nouvelle-Galles-du-Sud. Il gagne sa vie comme accordeur de piano puis travaille pour le photographe Conrad Wagner (vers 1818-1910), dont il reprend quelques années plus tard le studio. Au début des années 1870, il fait venir dans son atelier des aborigènes gumbaynggirr de la région de la Clarence Valley et les fait poser devant des toiles peintes, au milieu d’objets de leur quotidien et d’éléments de végétation en compositions destinées à recréer la vie de ces populations dans leur environnement naturel. Le projet initial de Lindt de capter par la photographie la vie des aborigènes se transforme en une production artificielle de tableaux exotiques où la seule réalité est dans l’intensité des regards qui croisent l’objectif du photographe. Vendues en albums sous le titre Australian aboriginals, ces photographies, qui répondaient à une demande du public, ont été très largement diffusées et exportées en Europe et aux États-Unis, où elles ont contribué de manière significative à façonner l’image de l’aborigène australien.

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Homme aborigène australien dans un décor

Australian aboriginals

John William Lindt (1845-1926), né à Francfort-sur-le-Main, s’embarque à dix-sept ans pour l’Australie sur un navire hollandais. Il déserte à Brisbane et rejoint en 1863 la colonie allemande de Grafton, en Nouvelle-Galles-du-Sud. Il gagne sa vie comme accordeur de piano puis travaille pour le photographe Conrad Wagner (vers 1818-1910), dont il reprend quelques années plus tard le studio. Au début des années 1870, il fait venir dans son atelier des aborigènes gumbaynggirr de la région de la Clarence Valley et les fait poser devant des toiles peintes, au milieu d’objets de leur quotidien et d’éléments de végétation en compositions destinées à recréer la vie de ces populations dans leur environnement naturel. Le projet initial de Lindt de capter par la photographie la vie des aborigènes se transforme en une production artificielle de tableaux exotiques où la seule réalité est dans l’intensité des regards qui croisent l’objectif du photographe. Vendues en albums sous le titre Australian aboriginals, ces photographies, qui répondaient à une demande du public, ont été très largement diffusées et exportées en Europe et aux États-Unis, où elles ont contribué de manière significative à façonner l’image de l’aborigène australien.

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Homme aborigène d'Australie dans un décor

Australian aboriginals

John William Lindt (1845-1926), né à Francfort-sur-le-Main, s’embarque à dix-sept ans pour l’Australie sur un navire hollandais. Il déserte à Brisbane et rejoint en 1863 la colonie allemande de Grafton, en Nouvelle-Galles-du-Sud. Il gagne sa vie comme accordeur de piano puis travaille pour le photographe Conrad Wagner (vers 1818-1910), dont il reprend quelques années plus tard le studio. Au début des années 1870, il fait venir dans son atelier des aborigènes gumbaynggirr de la région de la Clarence Valley et les fait poser devant des toiles peintes, au milieu d’objets de leur quotidien et d’éléments de végétation en compositions destinées à recréer la vie de ces populations dans leur environnement naturel. Le projet initial de Lindt de capter par la photographie la vie des aborigènes se transforme en une production artificielle de tableaux exotiques où la seule réalité est dans l’intensité des regards qui croisent l’objectif du photographe. Vendues en albums sous le titre Australian aboriginals, ces photographies, qui répondaient à une demande du public, ont été très largement diffusées et exportées en Europe et aux États-Unis, où elles ont contribué de manière significative à façonner l’image de l’aborigène australien.

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Un succès commercial

La recherche de ce qui est ethnologiquement et géographiquement signifiant conduit à mettre en valeur et en scène ce qui est typique, différent ou étrange. Ces images valorisent l’exotisme et répondent au goût du pittoresque. En même temps qu’une valeur documentaire et scientifique, elles possèdent un pouvoir de séduction qui permet leur exploitation commerciale et explique leur succès. Les composantes scientifiques et commerciales ne sont pas toujours dissociées : les clichés de Johnson et Henderson, tous deux photographes à Bombay, ceux de Lindt, qui exploite un studio à Grafton, en Australie, sont conçus tant pour les sociétés savantes de géographie et d’ethnologie du monde entier, qui en sont très friandes, que pour les « amateurs d’art » et d’exotisme, qui les achètent en nombre. Ces images, contrairement aux photographies anthropologiques de « types » humains, font d’ailleurs montre d’une certaine recherche esthétique dans leur composition, leur cadrage, leur éclairage.

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Portrait d'un chamelier

La route d’Hodeïda à Sanaa, qui traverse les plaines désertiques du Tehama puis escalade les hauteurs du djebel Chibam, ne peut se faire sans une caravane de plusieurs hommes avec mules et chameaux pour porter les bagages. Charnay noue, grâce à sa connaissance de la langue arabe, des relations privilégiées avec les chameliers bédouins qui l’escortent. Cette image témoigne de la confiance face à l’objectif que le photographe a su instaurer, mais n’y a-t-il pas aussi dans le regard intense de ce chamelier une part de l’émerveillement de Charnay lui-même face au monde ?

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Les usages des images

Les deux types d’images sont l’objet d’un intense usage scientifique. Elles sont exploitées en tant que données pour élaborer les théories raciales et les descriptions ethnogéographiques, et en tant qu’arguments ou illustrations dans le discours scientifique qui présente celles-ci. On en tire des plaques de verre, projetées lors des conférences, comme des gravures, publiées dans des ouvrages, notamment de géographie, sur les colonies ou la question des « races ». L’Histoire générale des races humaines est ainsi illustrée de 441 gravures, dont 247 figurent des « types » humains : « spécimens » vivants (d’après photographie) pour 53 % d’entre elles ou crâne pour 47 %.

Ces photographies sont aussi largement reprises dans la presse illustrée, sous la forme de gravures qui en accentuent parfois l’exotisme et le pittoresque. Elles sont reproduites sur les cartes postales des séries « scènes et types », émises en millions d’exemplaires essentiellement entre 1889 et 1920. Elles participent ainsi à la normalisation de l’imaginaire géographique populaire à propos de l’Autre et de l’ailleurs, au moment où se construit l’Empire. Elles ont joué un rôle important non seulement dans la construction « scientifique » des hiérarchies raciales mais aussi dans la diffusion des stéréotypes plus ou moins dévalorisants et des phantasmes qui ont alimenté les représentations et les pratiques coloniales.

Un malaise certain

À les considérer aujourd’hui, comment ne pas ressentir un certain malaise ? Les clichés de Roland Bonaparte (Kaliña de Guyane, « Kalmouks mongols », « Peaux-rouges », Australiens, Hottentots, Bochimans) n’ont pas donné lieu à des expéditions sur place mais ont été pris dans les grandes métropoles européennes (Paris, Londres, Berlin, Amsterdam) à l’occasion de la présence de ces « spécimens » dans des « expositions ethnographiques ». Ces « zoos humains » de sinistre mémoire ravalaient ces peuples au rang de l’animal, dans une logique comparable à celle des photographies anthropologiques qui réduisent leur modèle à la forme d’un crâne. Les femmes indigènes qu’on ne craint pas, sous prétexte de vérité ethnologique ou d’enquête biologique, de montrer demi-nues dans des publications scientifiques ou destinées au grand public ainsi que sur des cartes postales, sont offertes comme objets de désir au voyeurisme érotique et exotique. Il est, sur ces images, des regards qu’on n’aime pas croiser.

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Planche anthropologique sur les populations amazoniennes

« Amazonenstrom-Gebiet »

Dans les années 1870, la Berliner Gesellschaft für Anthropologie charge Carl Dammann (1819-1874), photographe à Hambourg, d’un vaste projet de compilation de photographies ethnologiques et anthropologiques couvrant le monde entier. En quelques années, Dammann recueille des clichés pris par divers auteurs au cours de leurs voyages ou en studio et en réalise des copies.

L’album qui en résulte, publié en 1873-1874 sous le titre Anthropologisch-Ethnologisches Album von C. Dammann in Hamburg rassemble en cinquante planches six cents photographies regroupées par aires géographiques alternant portraits de face et de profil, scènes de genre, types et professions. L’album, un des plus complets en son genre, connaît un véritable succès et remporte une médaille de bronze à l’Exposition internationale de Vienne, en 1873. Carl Dammann décède en avril 1874, mais son demi-frère Frederick, installé à Huddersfield, en Angleterre, assure pendant six mois la publication des dernières planches. En 1875, lors du Congrès international des sciences géographiques à Paris, l’album, présenté à la fois par l’Angleterre et par l’Allemagne, reçoit un accueil plus mitigé : les documents photographiques, « rassemblés sans grande critique, ne nous semblent pas répondre d’une manière bien satisfaisante au but que l’on s’est proposé en les éditant ».

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Groupe d’Indiens Omaha au Jardin d’acclimatation

Le Jardin d’acclimatation est le lieu de nombreuses « exhibitions ethnographiques » de 1877 à 1890 : les Indiens omaha présentés en 1883 ont été vus par un large public.
Si Bonaparte réalise cette série de clichés pour ses propres collections anthropologiques, les photographies qui ont été reprises dans la presse illustrée et ont contribué à une large diffusion de cette exhibition de « Peaux-Rouges » sont celles de Pierre Petit (1832-1909).

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