Le projet de Bibliothèque royale par Boullée

Un vaste amphithéâtre

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Coupe sur la longueur

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Bibliothèque nationale de France

Depuis 1724, la Bibliothèque royale était établie dans l'hôtel de Nevers qui occupait l'aile occidentale du palais Mazarin. Le lieu, conçu pour l'habitation, se prêtait mal au besoin d'une grande bibliothèque devenue publique depuis l'ordonnance de 1692: manquait une grande salle de lecture. Divers projets étaient à l'étude, dont celui de Robert De Cotte, repris plus tard par Soufflot, qui consistait à transférer la bibliothèque au Louvre où elle serait allée rejoindre les grands corps académiques. C'était le vieux rêve de Colbert, poursuivi par le comte d'Angiviller, de combiner et de centraliser dans un même lieu les branches variées de l'Académie, les collections d'histoire naturelle et les collections royales de peinture et de sculpture. Bien que séduisante, cette option était irréalisable pour des raisons qui ont été bien indiquées par Boullée :
« le service [de la bibliothèque] serait lent à cause de la grande étendue à parcourir, la surveillance serait inquiétante à cause de l'impossibilité d'apercevoir le public dans les galeries qui ont divers sens ».

Consulté en 1785 par Lenoir, bibliothécaire du Roi, Boullée propose une solution assez déconcertante que les continuateurs de Bachaumont dans les Mémoires secrets ont justement qualifiée de « grande, neuve, ingénieuse et simple. [...] C'est tout uniment de couvrir la cour [de l'ancien palais Mazarin] qui est immense, d'en disposer la décoration intérieure de manière qu'elle présente un superbe amphithéâtre de livres et de réserver les bâtiments actuels comme dépôts des manuscrits, des estampes, des médailles, de la géographie et autre. Ce qui rend ce projet plus recommandable, c'est que l'artiste effectue avec un million et demi au plus ce qui sur un autre emplacement coûterait quinze à dix-huit millions. »

La cour, une fois recouverte d'un berceau en plein cintre, devient une salle de lecture longue d'une centaine de mètres et large d'une trentaine, qui aurait été la plus vaste d'Europe. L'éclairage zénithal et la suppression des ouvertures latérales permettent un gain notable en surface de rayonnage et la mise à disposition d'un volume colossal de livres -plus de trois cent mille volumes- présentés en libre accès dans les contremarches des gradins et derrière les colonnades supérieures : « Que dans ce vaste amphithéâtre, l'on se figure des personnes placées sur divers rangs et distribuées de manière à se passer de main en main les livres; on conviendra que le service sera aussi prompt que la parole, sans que l'on ait d'ailleurs la crainte des dangers qui peuvent résulter des échelles »

Les Grands Hommes

« S'il est un sujet, écrit Boullée dans son Essai, qui doive plaire à un architecte, et en même temps échauffer son génie, c'est le projet d'une bibliothèque publique. À l'occasion de développer les talents se joint le précieux avantage de les consacrer aux hommes qui ont illustré leur siècle. »
Au départ, comme le montre la coupe longitudinale de la première variante, Boullée avait imaginé une grande salle de lecture, ornée de statues de savants montées sur des piédestaux. Il modifia ensuite son projet et l'adapta à un thème pictural célèbre :
« Profondément frappé de la sublime conception de L'École d'Athènes par Raphaël, j'ai cherché à la réaliser  ».
Sur le dessin de la perspective intérieure de la seconde variante, l'architecte a représenté les savants qui animent la célèbre composition de Raphaël. Drapés à l'antique, les grands hommes sont placés sous une voûte qui semble représenter l'univers. Il peut sembler paradoxal que Boullée ait substitué à un public de lecteurs un cercle choisi de savants et de philosophes, comme s'il s'était finalement conformé au vieux projet de Colbert d'unification de la bibliothèque et de l'Académie, mais il a cherché surtout à donner une représentation idéale du savoir. À cet égard, la perspective intérieure du projet de bibliothèque est frappante par sa valeur narrative, c'est une grande scène inspirée par Platon que pénètre le souffle antique du mystère.

Un tableau

Sur la perspective de Boullée, les personnages ne sont pas distribués aux mêmes places que dans « L'École d'Athènes », à l'exception de quelques personnages dont trois sont représentés dans les mêmes postures et qui apparaissent au premier plan à droite dans les deux compositions. Les individus n'ont pas pu être identifiés avec précision dans le tableau de Raphaël. Il s'agit de deux astronomes-géographes, probablement Ptolémée et Zoroastre, un géomètre, Euclide ou Archimède et de manière plus certaine l'architecte Donato Bramante. Bien visible au premier plan de la perspective de Boullée, le groupe est éclairé par un rayon de soleil qui semble donner la clef du tableau : l'astronomie, la géographie, la géométrie et l'architecture, posent les premières fondations conceptuelles, les premiers « principes » à partir desquels d'autres formes de savoir peuvent émerger, c'est-à-dire, les arts libéraux et les sciences appliquées, qui sont représentés au deuxième plan, vers le centre de la salle. La signification un peu secrète de cette scène, d'inspiration vraisemblablement maçonnique, peut être mise en rapport avec l'élévation datée de 1788 qui montre un des projets de façade de la bibliothèque. Au centre d'un immense mur aveugle surmontée seulement d'une frise a été ménagé un portail monumental constitué de deux Atlantes qui supportent un gigantesque globe céleste. Le dessin du portail de la Bibliothèque suggère la connaissance des mystères : le visiteur est certes censé pénétrer dans un univers de connaissance, mais cet univers est représenté par une pénombre et associé à un « passage » un peu périlleux entre deux colosses-gardiens et une sphère géante.